«ЗАЛЫ АРКТИЧЕСКОГО ЦЕНТРА МОЖНО ОТНЕСТИ К ЛУЧШИМ ТЕАТРАЛЬНЫМ ПЛОЩАДКАМ XXI ВЕКА»

Большую работу проделал в возводимом Арктическом центре эпоса и искусств инженер-акустик Максим Шумкин со своей командой. В интервью нам он рассказал, как удалось преодолеть «мертвые зоны» в круглом помещении, выйти на мировой уровень с помощью компьютерного моделирования, и решить проблему залов, которые трансформируются.

-Какой объем работы проделали в Арктическом центре эпоса и искусств? Была ли эта работа особенной?

Основная задача инженера-акустика при проектировании зрительных залов традиционно решает два ключевых вопроса. Первый — создание оптимальных условий для звучания внутри зала, чтобы каждый инструмент, голос или слово были слышны естественно и сбалансированно.

Второй — надежная защита от любых посторонних шумов: как проникающих извне, так и возникающих от работы внутренних инженерных систем, в первую очередь вентиляции и кондиционирования.

Однако Арктический центр эпоса и искусств создается с особой миссией — стать домом для якутского героического эпоса олонхо. Это уникальное искусство, где исполнитель ведёт повествование без музыкального сопровождения, чередуя речитатив и пение. Поэтому к качеству зальной акустики предъявляются особые требования.

В проекте Арктического центра наш коллектив выполнил полный цикл акустических работ. Они включают: детальное акустическое моделирование не только основных зрительных залов, но и всех репетиционных помещений, чтобы заложить правильные акустические параметры на самых ранних этапах строительства — еще до начала отделочных работ.

Большой блок работы был посвящен анализу интерьерных дизайнерских решений: мы искали баланс между художественным замыслом и строгими акустическими требованиями.

По итогам расчетов были подобраны специализированные акустические панели для отделки — материалы, которые одновременно работают как звукопоглотители и диффузоры, рассеивающие звук по залу.

Параллельно мы разработали комплекс мероприятий по звукоизоляции всех профильных помещений центра — от главной сцены до артистических комнат и технических зон.

Такой комплексный подход позволил заложить в проект параметры, которые вывели залы Арктического центра на уровень, соответствующий лучшим мировым концертным площадкам, где одинаково ценят и музыку, и слово, и древние эпические традиции.

Мы опирались на лучшие мировые практики и собственный многолетний опыт проектирования концертных и театральных пространств.

При этом акустический декор залов, включая резные деревянные панели в стиле якутского чорона, выполняет двойную функцию: он одновременно является и национальным орнаментом, и звукорассеивателем, помогающим равномерно распределять звук по залу.

-В чем еще была сложность?

Однако главная сложность и одновременно уникальность заключается в том, что залы центра имеют круглую и коническую форму, вдохновленную традиционным якутским жилищем урасой. Как известно специалистам, залы круглой формы предрасположены к образованию зон фокусировки отраженного звука и акустических «мертвых зон». В мировой практике такие архитектурные решения нередко приводили к появлению эха и неравномерности звукового поля.

В Арктическом центре эта сложность была преодолена за счет применения правильной комбинации специализированных акустических материалов и точного компьютерного моделирования. Нам удалось достичь требуемых параметров и разборчивости речи, и оптимальной реверберации, обеспечив комфортные условия как для исполнителей олонхо, так и для зрителей в любой точке зала.

В основе архитектурной концепции Театра Олонхо лежат три урасы конической формы. При этом центральная ураса имеет трансформируемую сцену.  Это позволяет проводить в Арктическом центре всё: от камерных сказительских вечеров до масштабных театрализованных представлений олонхо с участием национальных инструментов, цирковых артистов и мультимедийных эффектов. Система подъёмно-опускных механизмов и мобильных платформ позволяет формировать сценическое пространство под любой формат.

Именно эта архитектурная и технологическая гибкость создаёт серьёзный акустический вызов. Нам предстояло найти решения, которые одинаково эффективно работали бы при любых трансформациях залов: при изменении объёма помещения и при изменении положения сцены. Для этих целей в залах применяются уникальные акустические панельные системы — индивидуально разработанные конструкции, сочетающие звукоотражение, звукопоглощение, звукорассеяние и декоративные элементы в национальном стиле.

Благодаря своей уникальности и многофункциональности залы Арктического центра по праву могут быть отнесены к уровню лучших театральных площадок XXI века.

-Расскажите, пожалуйста, в каких еще учреждениях культуры вы работали как акустик, готовили их к эксплуатации

-За 20 лет работы это множество регионов и объектов. Среди них:

-Забайкальский краевой драматический театр им. Н.А. Березина (г. Чита);

-Новосибирская государственная филармония (г. Новосибирск);

-Ростовская государственная филармония (г. Ростов-на-Дону);

-Музыкально-драматический театр (г. Сургут);

-Иркутский областной театр юного зрителя имени А. Вампилова (г. Иркутск);

-Зал органной и камерной музыки им. А.Ф. Дебольской (г. Сочи);

-Хакасский национальный драматический театр имени А. М. Топанова (г. Абакан).

Кроме того, совсем недавно я принимал участие в реализации следующих объектов в Республике Саха (Якутия):

-Центр культуры имени Исидора Барахова (с. Кюль);

-Дворец культуры и духовного развития им. М.К. Аммосова (с. Намцы).

Особое место в этом списке по праву займёт строящийся Арктический центр эпоса и искусств. Уверен, что этот объект станет гордостью не только Якутии, но и всей страны.

Игорь Саввинов.

Ulusmedia.ru